砖雕门楼文化溯源

砖雕门楼文化溯源

砖雕门楼具有功能的作用和家庭的象征，它的形式还反映着住宅主人的身份，更是古典建筑画龙点睛的主题。由于气候原因，旧时房屋的后墙都不设窗户，而晋中一带的宅基地又都又窄又长，两侧的厢房高耸，可以防止冬天的寒风直接吹入院内，晋中民居的院门房门采用单坡式，外观上小巧朴素，大都是以高耸的清砖墙整体作为背景，形式上与整体建筑和谐统一。明中后期是中国经济发展的一个重要时期，随着社会经济的发展，商品经济进入了前所未有的活跃阶段。社会经济的发展带来手工的发展，使砖雕这一建筑装饰在这一时期兴盛起来。清代以后，康熙年间手工业、商业和城市经济的恢复和发展相当迅速，“金太谷，银祁县”就是当时的写照。清代流行用砖雕建筑材料做住宅装饰，人们将砖雕艺术最大限度地引领如到自家宅院建筑中，现在所遗留下来的砖雕门楼等就是当时运用而生的产物。

砖雕门楼的盛行发端与战国晚期的空心砖墓。砖券结构和砖雕在墓葬中的应用是砖雕门楼出现的前提。西汉时期，盛行空心砖墓，到东汉，砖券结构有了很大的发展，盛行更为精致的小砖墓；丧葬制度使得画像砖盛行，画像砖即是建筑结构的一部分，也是一种室内装饰画。其大致分布在经济与文化发达的山东、河南、江苏、陕西、四川等地。以描绘现实生活题材的居多，如生产、收获、狩猎、宴饮、娱乐、战争、教育、民间故事等，例如，四川大邑出土的《戈射收获图》画像砖。汉代画像砖可以说是真正意义上的砖雕技术趋于成熟的标志。在魏晋南北朝时期，不仅流行用画像砖装饰陵墓，而且在砖雕的应用上也从此有了拓展，随佛教的兴盛而盛行起来的砖塔使得砖雕有了更加广阔的施展空间和载体。南北朝时期砖雕艺术的典型代表是佛教建筑。砖雕在塔建筑的使用上基本集中在每层塔檐下的砖仿木斗拱构件上。同时，南方砖石墓出现大面积模压、预制拼装的砖雕艺术，砖饰工艺出现规模化发展趋势。盛唐时以模仿木结构建筑的结构样式，在砖塔的建筑汇总不断增加。砖塔的建造，正是砖雕技艺中“堆砖”，从地下墓葬建造，走上地面的开始。

清代民间砖雕除江苏、安徽外，在山西、浙江、福建、广东、北京等地有了很大的发展，它们大多作为官吏、富豪、地主宅院的厅堂、大门、照壁、祠堂、戏台、山墙等建筑的装饰，雕刻精巧，有的陪衬以灰泥雕塑或镶嵌瓷片，争奇斗胜，富贵华丽。清代后期，砖雕趋向繁缛细巧，具有绘画的艺术趣味。清人钱泳在《履园丛话》中说“大厅前必有门楼，砖上刻人马戏文玲珑剔透”说明砖雕门楼的普遍使用。