宫殿建筑色彩的细部处理

宫殿建筑色彩的细部处理

我们在观赏欧洲中世纪的古典油画时都有这样的体验，无论是人物肖像画还是田园风光，远看，人物有神态，风光有气势，近观，人物的脸面、衣着，田园的树木、河流都刻画人微，使人赞叹不止。这是因为家们不但注意绘画总体效果的经营，而且也注意细部的描绘与刻画。观赏建筑也是这样，远看宫殿建筑，注意它的大体形、总体形象，近观又有各部分细部的装饰与处理，这才称得上是成功之作。宫殿的屋顶有庑殿、歇山、悬山之分，这是指大形象而言，走近了看，又有屋脊上的正吻、檐角上的仙人走兽、勾头、滴水上的雕饰可供仔细欣赏。所以，好的建筑不但需要大体型的设计，而且还要细部的经营推敲，缺一不可。同样，对于色彩的处理也是如此，大片的对比颜色放在一起固然鲜明突出，但如果没有进一步的细致处理，效果也是有限的。紫城宫殿建筑的色彩处理既有大面积的经营，又注意了细部的处理。

宁寿宫的皇极殿是一座清乾阜帝准备在退位后当太上皇时使用的大殿，所以装饰十分豪华，从屋顶到基座都有色彩装饰。屋顶下的檐部是青绿色调的斗拱和额枋，下面是大红色的立柱和门窗，在这里，檐下阴暗的青绿色的彩画和明亮的红柱红门窗形成了色彩与明暗的对比，这是总体效果。仔细观察，我们就可以发现在檐下各攒斗拱之间的拱垫板是红色的，两条额枋之间的垫板也是红色的，在下面内外红色柱子上又挂着四条蓝色的楹联。这就是说，在蓝绿色调的檐下彩画中间有红色的色带与色块，在红色的柱子门窗部分也有蓝色的色条，你中有我，我中有你，两种对比的主要颜色都向对方渗透了，虽然只是很小部分，不会破坏整体色调的效果，但却起到一个中和、平衡的作用。我们还看到，上下两部分里都用了大量的金色作装饰。黄金是一种稀贵的金属，颜色近黄而带有光泽，是一种高贵的用料，被广泛地用在皇家的器具、服装和工艺品上，当然也大量地被用在宫殿建筑的装饰上。金如果也作为一种色彩的话，它无论和暖色调还是冷色调的色彩放在一起，都显得光亮而突出。在斗拱、额枋上的彩画里，用金绘制龙的图案，用金勾划边线，在门窗上用金装饰裙板和檯心，勾勒边框和角叶，使整座宫殿闪闪发亮，异幣豪华。同时由于金色散布在上下两部分的各处，使对比的色彩不显得那么生硬和绝然对立了，金色在这里起了一个对比色之间的调和作用。

在色彩的细部处理上，还使用一种色彩交替的手法，就是彩画中黹用的“间色”法。皇极殿檐下上下两层额枋上都是和玺式彩画，上面彩画的枋心是蓝色底了上绘金龙，两边则是绿色底子上绘升、降龙，下面的彩画恰恰与上面的相反，即枋心为绿色底子、两边为蓝色底。更有意思的是当心明间彩画是这样布局，两边次间又变了，次间上而彩画枋心是绿色底，两边是蓝色底，下面彩画枋心是蓝色底，两边是绿色底了。就是说，无论是枋心还是两边，它们的底色都是用蓝、绿二色在上下左右交替使用。使临近的两部分都是蓝、绿相间而不重复。这种交替手法自然也用在斗棋上，平列的一串斗供，如果中间一攒是斗绿棋蓝，则两边两棋必然是斗蓝棋绿。与彩画一样，斗和拱上下左右也是蓝、绿二色交替使用，最后用黑、白线或者用金线勾边，使成串斗拱在统一中又富有变化。

在紫禁城或者沈阳故宫，也并不是所有建筑都采用强烈的对比色彩。沈阳故宫西路后面有一座文溯阁，这是专用来贮藏四库全书和供皇帝读书的地方，所以特别用了黑色琉璃瓦绿琉璃剪边，门窗、柱子也用的是绿色，它和四周的堆石、绿树组成了一个冷色调的，比较幽静的读书环境。在紫禁城的御花园、宁寿宫花园等几处园林里，不少亭台楼阁也并不都用黄琉璃瓦和红柱了，有的屋顶用黄心绿剪边，有的用绿心黑剪边和绿色的立柱。因为这些场所，主要供帝后们娱乐和休息，并不需要强烈色彩的刺激。